Desconstrutivismo
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Desconstrutivismo é um desenvolvimento de arquitetura pós-moderna que começou no final de 1980. Ela é influenciada pela teoria da " Desconstrução ", que é uma forma de análise semiótica. É caracterizada pela fragmentação, um interesse na manipulação de superfície ou a pele de uma estrutura, não- formas rectilíneas que parecem distorcer e deslocar elementos da arquitetura, como a estrutura e envelope. A aparência visual final dos edifícios que apresentam "estilos" desconstrutivista caracteriza-se pela imprevisibilidade e caos controlado.
História
Desconstrutivismo veio ao conhecimento público com o 1982 Parc de la Villette concurso de arquitectura (especialmente a entrada de Jacques Derrida e Peter Eisenman e Vencedora de Bernard Tschumi), o Museum of Architecture 1988 desconstrutivista de Exposições de Arte Moderna de Nova York, organizado pela Philip Johnson e Mark Wigley, ea abertura 1989, da Centro Wexner para as Artes em Columbus, projetado por Peter Eisenman. A exposição New York caracterizado por obras Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelb (l) au, e Bernard Tschumi. Desde a exposição, alguns arquitetos associados desconstrutivismo distanciaram-se dele. No entanto, o termo foi preso e passou a abraçar uma tendência geral dentro da arquitetura contemporânea.
Equívocos
Bernard Tschumi declarou que chamar o trabalho dos arquitetos que exibiram em 1988 e concorreram ao Parc de la Villette um "movimento" ou um "estilo" nova era fora de contexto e mostrou uma falta de compreensão de suas idéias. Tschumi acreditava que desconstrutivismo era simplesmente um movimento contra a prática de O pós-modernismo, ele disse que os envolvidos ", tornando formas templo dórico de madeira compensada".
História, contexto e influências
Modernismo e pós-modernismo
Desconstrutivismo em arquitetura contemporânea opõe-se à racionalidade ordenada de Modernismo e O pós-modernismo. Embora arquitetos pós-modernistas e desconstrutivistas nascentes ambos publicados na revista Oposições (entre 1973 e 1984), o conteúdo da revista que marca uma ruptura decisiva entre os dois movimentos. Desconstrutivismo tomou uma postura de confronto para história arquitetônica, querendo arquitetura "desmontar". Enquanto o pós-modernismo voltou a abraçar as referências históricas que o modernismo tinha evitado, possivelmente, ironicamente, o desconstrutivismo rejeita a aceitação pós-moderna dessas referências, bem como a idéia de ornamento como uma reflexão tardia ou decoração.
Além de Oposições, um texto que defina tanto para o desconstrutivismo e pós-modernismo foi Complexidade de Robert Venturi e contradição em arquitetura (1966). Ele argumenta contra a pureza, clareza e simplicidade do modernismo. Com sua publicação, funcionalismo e racionalismo, os dois principais ramos do modernismo, foram derrubados como paradigmas. A leitura do Venturi pós-modernista que era ornamento e alusão histórica acrescentou uma riqueza de arquitetura que o modernismo tinha precipitada. Alguns arquitetos pós-modernos se esforçado para reaplicar ornamento mesmo aos edifícios econômicas e mínimas, descritos por Venturi como "galpão decorado". Racionalismo do design foi demitido, mas o funcionalismo do prédio ainda estava um pouco intacta. Este é próximo à tese do próximo grande trabalho de Venturi, que sinais e ornamento pode ser aplicado a uma arquitetura pragmática, e incutir as complexidades filosóficas da semiologia.
A leitura desconstrutivista da Complexidade e Contradição é bem diferente. O edifício de base foi objecto de problemáticas e complexidades no desconstrutivismo, sem desprendimento para o ornamento. Ao invés de separar ornamento e função, como os pós-modernistas como Venturi, os aspectos funcionais dos edifícios foram postos em causa. Geometria era desconstrutivistas o ornamento era pós-modernistas, o assunto da complicação, e esta complicação da geometria foi, por sua vez, aplicado aos aspectos funcionais, estruturais e espaciais dos edifícios desconstrutivistas. Um exemplo de complexidade desconstrutivista é Frank Gehry de Vitra Design Museum, em Weil-am-Rhein, que leva o cubo branco sem adornos típicos de modernista galerias de arte e desconstrói, utilizando geometrias que lembram o cubismo eo expressionismo abstrato. Isso subverte os aspectos funcionais da simplicidade modernista, tendo modernismo, particularmente o estilo internacional, de que a sua pele branca do estuque é uma reminiscência, como um ponto de partida. Outro exemplo da leitura desconstrutivista da Complexidade e Contradição é Peter Eisenman de Wexner Center for the Arts. O Centro Wexner assume a forma arquetípica da castelo, que, em seguida, imbui com a complexidade de uma série de cortes e fragmentações. Uma grelha tridimensional, é executado um tanto arbitrariamente através do edifício. A grade, como uma referência ao modernismo, da qual é um acessório, colide com a antigüidade medieval de um castelo. Algumas das colunas da grade intencionalmente não alcançam o chão, pairando sobre escadarias, criando uma sensação de desconforto neurótico e contradizendo o propósito estrutural da coluna. O Centro Wexner desconstrói o arquétipo do castelo e torna seus espaços e estrutura com o conflito e diferença.
Filosofia desconstrutivista
Alguns arquitetos desconstrutivistas foram influenciados pelo filósofo francês Jacques Derrida. Eisenman era amigo de Derrida, mas mesmo assim sua abordagem ao projeto arquitetônico foi desenvolvido muito antes de ele se tornou um desconstrutivista. Para ele, o desconstrutivismo deve ser considerado uma extensão de seu interesse na formalismo radical. Alguns seguidores da corrente desconstrutivista foram também influenciados pela experimentação formal e desequilíbrios geométricos do russo construtivismo. Há referências adicionais no desconstrutivismo a movimentos do século 20: a modernismo / interação pós-modernismo, expressionismo, cubismo , minimalismo e arte contemporânea. Desconstrutivismo tenta afastar-se as 'regras' supostamente constritivas do modernismo como " forma segue a função "," pureza da forma ", e" verdade dos materiais ".
O principal canal da filosofia desconstrutivista para teoria da arquitetura foi através do filósofo A influência de Jacques Derrida com Peter Eisenman. Eisenman desenhou algumas bases filosóficas do movimento literário Desconstrução e colaborou diretamente com Derrida em projetos, incluindo uma entrada para o Competição Parc de la Villette, documentado em Chora l Works. Ambos Derrida e Eisenman, bem como Daniel Libeskind estavam preocupados com o " metafísica da presença ", e este é o tema principal da filosofia desconstrutivista na teoria da arquitetura. O pressuposto é que a arquitetura é uma linguagem capaz de comunicar significado e de receber tratamentos por métodos da filosofia linguística. A dialética da presença e ausência, ou sólida e vazio ocorre em grande parte dos projetos de Eisenman, ambos construídos e não construido. Tanto Derrida e Eisenman acreditam que o locus ou lugar de presença, é arquitetura, ea mesma dialética da presença e ausência é encontrada na construção e desconstrutivismo.
De acordo com Derrida, leituras de textos são melhor realizadas ao trabalhar com estruturas narrativas clássicas. Tanto o desconstrutivismo arquitetura requer a existência de um determinado con struction arquetípica, uma expectativa convencional fortemente estabelecida para jogar contra flexível. O design de Frank Gehry própria Santa Monica residência, (de 1978), tem sido citado como um prédio desconstrutivista protótipo. Seu ponto de partida foi uma casa suburbana protótipo encarnado com um conjunto típico de significados sociais pretendidos. Gehry alterou sua volumetria, envelopes espaciais, aviões e outros expectativas em uma subversão brincalhão, um ato de "de" construção "
Além de conceitos de Derrida da metafísica da presença e desconstrutivismo, suas noções de rastro e apagamento, consubstanciado na sua filosofia da escrita e arqui-escrita encontrado seu caminho em desconstrutivista memoriais. Daniel Libeskind imaginou muitos de seus primeiros projetos como uma forma de escrita ou discurso sobre a escrita e muitas vezes trabalha com uma forma de poesia concreta. Ele fez esculturas arquitetônicas de livros e muitas vezes revestidos os modelos dos textos, abertamente fazendo sua arquitetura se referem à escrita. As noções de rastro e apagamento foram ocupados por Libeskind em ensaios e em seu projeto para o Museu Judaico de Berlim. O museu é concebido como um vestígio do apagamento do Holocausto , destinada a fazer depender o seu legível e comovente. Memoriais, tais como Maya Lin Vietnam Veterans Memorial e Peter Eisenman de Memorial aos Judeus Assassinados da Europa são também disse para refletir temas de rastro e apagamento.
Construtivismo e Futurismo russo
Outra corrente importante na arquitetura desconstrutivista leva inspiração do russo construtivista e Movimentos futuristas do início do século XX, tanto em seus gráficos e em sua arquitetura visionária, pouco do que foi realmente construídas.
Artistas Naum Gabo, El Lissitzky, Kazimir Malevich, e Alexander Rodchenko, ter influenciado o sentido gráfico de formas geométricas de arquitetos desconstrutivistas como Zaha Hadid e Coop Himmelb (l) au. Tanto o desconstrutivismo e construtivismo têm se preocupado com a tectônica de fazer um agenciamento abstrato. Ambos estavam preocupados com a simplicidade radical de formas geométricas como o conteúdo artístico primário, expresso em gráficos, escultura e arquitetura. A tendência construtivista em direção purismo, porém, está ausente no desconstrutivismo: formulário é freqüentemente deformada quando a construção é desconstruída. Também diminuído ou ausente é a defesa da socialista e causas coletivistas.
Os principais motivos gráficos do construtivismo foram o bar rectangular ea cunha triangular, outros eram as geometrias mais básicas do quadrado e do círculo. Em sua série Prouns, El Lizzitzky montado coleções de geometrias em vários ângulos flutuando livremente no espaço. Eles evocam unidades estruturais básicas, tais como barras de aço ou madeira serrada frouxamente ligados, empilhados, ou espalhados. Eles também foram frequentemente redigido e compartilhar com aspectos desenho técnico e desenho de engenharia. Similar na composição é o Micromegas séries desconstrutivistas por Daniel Libeskind.
A repartição simbólica da parede efectuada introduzindo os motivos construtivistas de barras inclinadas e cruzadas estabelece uma subversão das paredes que definem o bar em si. ... Esta aparente caos na verdade constrói as paredes que definem o bar; é a estrutura. A desordem interna produz o bar enquanto dividindo-o mesmo como cortes abrir ao longo do seu comprimento.
- Phillip Johnson e Mark Wigley, desconstrutivista Arquitetura, p.34
Arte contemporânea
Duas cepas de arte moderna, minimalismo e cubismo , tiveram uma influência sobre o desconstrutivismo. cubismo analítico teve um efeito certo no desconstrutivismo, pois formas e conteúdos são dissecados e vistos de diferentes perspectivas simultaneamente. A sincronicidade de espaço dissociadas é evidente em muitas das obras de Frank Gehry e Bernard Tschumi. cubismo sintético , com sua aplicação de encontrados arte, não é tão grande influência sobre o desconstrutivismo como o cubismo analítico , mas ainda é encontrado nas obras anteriores e mais vernáculas de Frank Gehry. Desconstrutivismo também compartilha com o minimalismo uma desconexão a partir de referências culturais.
Com sua tendência à deformação e deslocamento, existe também um aspecto do expressionismo e arquitetura expressionista associado com o desconstrutivismo. Às vezes desconstrutivismo reflete variedades do expressionismo, neo-expressionismo, e expressionismo abstrato bem. As formas angulares do Centro de Cinema Ufa por Coop Himmelb (l) au recordar as geometrias abstratas das pinturas numeradas de Franz Kline, em suas massas sem adornos. A UFA Cinema Centre também faria um cenário provável para os valores angulares retratados em cenas de rua alemães urbanos por Ernst Ludwig Kirchner. O trabalho de Wassily Kandinsky também tem semelhanças com a arquitetura desconstrutivista. Seu movimento em expressionismo abstrato e afastado do trabalho figurativo, está no mesmo espírito que a rejeição desconstrutivista do ornamento para geometrias.
Vários artistas na década de 1980 e 1990 contribuíram trabalho que influenciou ou participou de desconstrutivismo. Maya Lin e Rachel Whiteread são dois exemplos. O projeto de Lin 1982 para o Vietnam Veterans Memorial, com suas lajes de granito cortando o plano de terra, é um deles. Sua forma caco-like e redução do teor de um texto minimalista influenciou o desconstrutivismo, com seu senso de fragmentação e ênfase na leitura do monumento. Lin também contribuiu trabalho para Wexner Centro de Eisenman. Elenco espaços arquitetônicos de Rachel Whiteread são outro exemplo onde arte contemporânea é confluente com a arquitetura. Ghost (1990), um elenco espaço de vida inteira em gesso, solidificando o vazio, alude à noção de presença arquitetônica de Derrida. Cortes de construção de Gordon Matta-Clark foram desconstruídos partes de edifícios expostos em galerias de arte.
1988 MoMA exposição
Mark Wigley e Phillip Johnson curadoria de 1988 Museu de Arte Moderna exposição arquitetura desconstrutivista, que cristalizou o movimento, e trouxe fama e notoriedade aos seus praticantes chave. Os arquitetos apresentados na exposição foram Peter Eisenman, Frank Gehry, Zaha Hadid, Coop Himmelblau, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind, e Bernard Tschumi. Mark Wigley escreveu o ensaio que acompanha e tentou mostrar uma linha comum entre os vários arquitetos cujo trabalho era geralmente mais conhecido por suas diferenças.
Os projetos nesta exposição marcar uma sensibilidade diferente, uma na qual o sonho da forma pura tem sido perturbado. É a capacidade de perturbar o nosso pensamento sobre a forma que faz com que esses projetos desconstrutiva. A mostra examina um episódio, um ponto de interseção entre vários arquitetos onde cada um constrói um inquietante edifício, explorando o potencial oculto do modernismo.
- Phillip Johnson e Mark Wigley, trecho do catálogo do MoMA desconstrutivista Arquitetura
Computer-aided design
Desenho assistido por computador é agora uma ferramenta essencial na maioria dos aspectos da arquitetura contemporânea, mas a natureza particular do desconstrutivismo faz o uso de computadores especialmente pertinente. Modelagem tridimensional e animação (virtual e física) auxilia na concepção de espaços muito complicados, enquanto a capacidade de vincular modelos de computador para gabaritos de manufatura (CAM - Fabricação) auxiliada por computador permite que a produção em massa de sutilmente diferentes elementos modulares a serem alcançados a custos acessíveis. Em retrospectiva muitas obras desconstrutivistas precoces parecem ter sido concebido com a ajuda de um computador, mas não foram; Esboços de Zaha Hadid por exemplo. Além disso, Gehry é conhecido por produzir muitos modelos físicos, bem como modelos de computador como parte de seu processo de design. Embora o computador fez com que o projeto de formas complexas muito mais fáceis, nem tudo o que parece estranho é "desconstrutivista".
Respostas críticas
Desde a publicação Arquitetura moderna de Kenneth Frampton: Uma História Crítica (primeira edição 1980) tem havido uma consciência afiada do papel da crítica na teoria arquitetônica. Embora referenciar Derrida como uma influência filosófica, deconstructivismo pode também ser visto como tendo tanto uma base em teoria crítica como o outro grande ramo do pós-modernismo, regionalismo crítico. Os dois aspectos da teoria crítica, a urgência ea análise, são encontrados no desconstrutivismo. Há uma tendência a reexaminar e criticar outros trabalhos ou precedentes no desconstrutivismo, e também uma tendência para definir questões estéticas em primeiro plano. Um exemplo disto é a Centro Wexner. Teoria Crítica, no entanto, tinha em seu núcleo uma crítica do capitalismo e seu excesso, e de que o respeito muitas das obras dos desconstrutivistas falharia a esse respeito se só eles são feitos para uma elite e são, como objetos, altamente caros, apesar de qualquer crítica que pode reivindicar para transmitir sobre as convenções do design.
A diferença entre criticidade no desconstrutivismo e criticidade no regionalismo crítico, é que o regionalismo crítico reduz o nível geral de complexidade envolvido e mantém uma análise mais clara durante a tentativa de conciliar arquitetura modernista com as diferenças locais. Com efeito, isso leva a um modernista "vernáculo". Regionalismo crítico exibe uma falta de auto-crítica e uma utopismo do lugar. Desconstrutivismo, por sua vez, mantém um nível de autocrítica, assim como a crítica externa e tende para a manutenção de um nível de complexidade. Alguns arquitectos identificado com o movimento, nomeadamente Frank Gehry, rejeitaram ativamente a classificação do seu trabalho como desconstrutivista.
Os críticos do desconstrutivismo o vêem como um exercício puramente formal com pouco significado social. Kenneth Frampton acha "elitista e distante". Nikos Salingaros chama desconstrutivismo "uma expressão viral" que invade design thinking, a fim de construir formas destruídas; enquanto curiosamente semelhante a ambos Derrida descrições de Philip Johnson e, este pretende ser uma dura condenação de todo o movimento. Outras críticas são semelhantes aos de deconstructivist-filosofia que uma vez que o acto de deconstructivismo não é um processo empírico, que pode resultar em quaisquer um desejos arquitecto, e sofre assim de uma falta de consistência. Hoje, há uma sensação de que os fundamentos filosóficos do início do movimento foram perdidos, e tudo o que resta é a estética do desconstrutivismo. Outras críticas rejeitar a premissa de que a arquitetura é uma linguagem capaz de ser objecto de filosofia da linguagem, ou, se fosse uma linguagem no passado, os críticos afirmam que ele não é mais. Outros questionam a sabedoria eo impacto sobre as futuras gerações de uma arquitetura que rejeita o passado e não apresenta valores claros como substitutos e que muitas vezes prossegue estratégias que são intencionalmente agressivo aos sentidos humanos.
